(一)選擇合成用作品
東方畫作：楊三郎－持扇婦人像(1934年,油彩‧畫布,130 x 81)
畫作說明
婦人顏面簡潔有勁的輪廓力道，收放自如，極盡恰適。
像右肘扇面的輕逸渾厚韻味，以及身後背景的紅褐輕佻筆調，即是釀造本畫耐人尋味的柔麗帶勁之處。
事實上，那朵膝頭上的亮麗花瓣，不僅鮮嫩無比，更是掩蓋了婦人因斜身坐姿而來的不自然之感。
當然那傾斜一瞥的簡潔又甜美穩健的顏面色調與筆法掌握，應是此作最迷人的不常見表現手法。
西方畫作：雷諾瓦－船上的午宴(1881年,油彩‧畫布,129.5 x 172.5)
畫作說明
雷諾瓦的畫，構圖跟電影畫面一樣，能使觀眾感到與栩栩如生的畫中人物十分貼近。
畫中人物輪廓清晰，並沒有沐浴在日光中，融進背景裡。
與此相反，涼篷外面的河上景色，則完全是用印象派手法畫的。
雖然畫家一絲不苟，精心構思，但畫面卻全部保留了雷諾瓦在七○年代作品中那種可愛的不拘形式和溫馨的情調。
(二)合成實作
會選擇這兩幅畫的原因是因為兩幅畫不論在色調或筆法上都有相似之處,合成起來可以更自然。
以三種不同的合成位置讓三個圖的故事內容大不相同，利用東方畫中女子眼神，來說明與畫中其他人之關係。
合成圖(1)
圖說：悠閒的午宴過後大家開心的聊天,身穿旗袍的中國女子與每個人相談甚歡。
合成說明：將東方畫中的中國女子擺置在原本雷諾瓦畫＂旅店老闆的女兒＂的位置，利用原本就是坐姿的模樣直接合成。
合成圖(2)
圖說：身穿旗袍的中國女子是穿毛背心男子的未婚妻,他正愉快的介紹她給他的朋友們。
合成說明：將原本與穿毛背心男子動作親密的女孩換成東方畫中的旗袍女子，
營造一種親密感讓人對他們的關係有想像空間。
合成(3)
圖說：應邀而來的中國女子安靜的坐在角落一旁聆聽船上喧鬧的外國人們，形成強烈的對比。
合成說明：這張我把女子放在一個本來就沒有坐人的空位，並打上一些陰影，
讓女子看起來顯得安靜，獨立，有種無法融入的感覺。
故事
這其實是個簡單的故事。
一名中國來的女子，在國外求學第一次受到同學邀請參與午餐盛宴，
外國的朋友熱情的招待她，準備了許多很棒的食物和酒，讓離鄉背井的她感到溫馨，
在陌生的環境還是可以感受到人情的溫暖，在豐盛的午餐過後，
大家愉悅的聊天，話題常常集中在她這個東方人的身上，讓她頗不自在，
只好時而微笑時而點頭表示禮貌，
看到這麼熱鬧的場景讓她內心不禁也想起了故鄉的大家庭，
手搖著羽扇，她開始計畫著回家過節的日子。
參考資料：視覺素養學習網、奇摩知識
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